讲座精华实录——
“作者与读者的视角差异，是文艺评论的一种独特现象”
陈伟军：《弃犬历险记》是一个很有吸引力的书名，请问小说一开始就用这个名字吗？
丘克军：我的初稿叫《阿花的故事》，后来才改名《弃犬历险记》。从现代汉语语法结构解读书名，《弃犬历险记》显然更具故事性，不过，也有读者更倾向于《追赶列车的狗》这样的书名。
陈伟军：7月4日，暨南大学的申霞艳教授在《人民日报》发表了一篇文艺评论，称《弃犬历险记》为“互为镜像的成长故事”，这种评价符合您的写作初衷吗？
丘克军：书出版后，不少文学评论家都先后发表了精彩的书评。包括发表在《人民日报》《文艺报》《人民邮电报》、中国艺术报、中国作家网、中国艺术网的评论，从范以锦的《为中国版“忠犬故事”点个赞》，到蒋述卓的《超越忠犬八公，呈现中国式少年成长的故事》，再到申霞艳的《长篇小说〈弃犬历险记〉——互为镜像的成长故事》，以及简华的《复线结构的成长叙事》。看到这些高水平的评论，我的心里很矛盾：怎么读者和作者的视角有如此大的差异？40年在脑海的沉淀和3年的写作，可以说，我的心血都倾注在弃犬阿花的写作及形象塑造上，其他的人物、事件、场景均为这个主角服务，让我意想不到的是，书出来后，从责任编辑到所有的评论，都把“配角”小主人变成了主角，说明读者更关心人的命运而不是弃犬阿花所经历的险境。这种作者与读者的视角差异，应该算是文艺评论的一种独特现象。
陈伟军：您是怎么理解蒋述卓老师所说的“超越忠犬八公”的？
丘克军：蒋述卓老师是广东省作家协会原主席，著名文学批评家。他这样评价既是对我的鼓励，又是对《弃犬历险记》的肯定，而且是发自内心的。日本的《忠犬八公》影响很大，衍生出美国版、美国+法国版，前年又出了个中国版，《弃犬历险记》目前来说当然无法超越。根据我的理解，蒋老师所说的“超越”，是指《忠犬八公》的核心主题是“忠犬”，而《弃犬历险记》则是“呈现中国式少年成长故事”，属于复线结构、互为镜像的人犬双向奔赴的感人故事。
陈伟军：《弃犬历险记》出版后，读者反馈最强烈的点是什么？
丘克军：读者的反应是多个层面和多向度的。这与读者年龄、受教育背景、职业生涯、业余爱好有关。最强烈的反馈点是小说内容引起的共鸣。这些共鸣反映在京东等平台的评论区、朋友圈和系列评论上。比如微信主“春色如许”看完后，尤其感兴趣小说着墨颇多的火车、铁路、四等小站，以及弃犬与火车的关系（正如封面所强调）。令他想起广州方所书店看见的一本叫《铁路现代性》的书。认为作品的视野和意涵，恐怕就在其中。某购物平台匿名读者感叹：“命运就像蒲公英，到处飘荡，抓住了它就抓住了命运。”这句话像电影《阿甘正传》里“人生就像一盒巧克力”的台词。好久没有一口气读完这样一本书了！
陈伟军：《弃犬历险记》是您的第一部长篇小说，出版后获得了很大的成功，您对有志于成为作家的文学青年有什么建议？
丘克军：这个话题让我想起《泥潭》的作者刘楚昕获得漓江文学奖（虚构文学类）的获奖感言。我当年20多岁在《人民日报》发表的散文里有一句话：“是退稿。退稿也是一种鼓励！”而34岁的刘楚昕在获奖感言里说，经历了近10年的“退稿”，今天因《泥潭》一朝成名。这两个例子说明，只要你认定了文学之路，不管是专业还是业余，只要像《弃犬历险记》的弃犬与少年一样，像年轻的刘楚昕一样。坚持就是胜利！
