王小欢从来不在任何的社交媒体上营业，每年唯一的一条微博是自动发送的生日提醒。“她就是为了舞台而生的，想要时时刻刻站在舞台上的人。”麦子因为给小欢剪生贺视频，看了她能找到的所有访谈和视频物料，“她就是一个很真诚、很善良的人。”
麦子觉得她们会形成一个“特别良性的循环”：“当她们在认真做事儿，认真地表达，就会吸收到认可她们的观众，而这样的观众也会给她们更多再去认真做事的养料。”
和对的人，认真做事，也源于朱虹璇自己的发心：“我做话剧九人的目的很简单，就是跟一群志同道合的人做一件对世界有意义的事情。对我们共同生活的世界有意义，有正面的价值，这是做这件事情的初心。而和志同道合的人一起做，是能够继续下去的条件，否则就会做得很不快乐。”
朱虹璇说：“涟漪，是一种非常美妙的东西。创作就像湖心投下的石子，林间摇荡的风声，有回音的那一刻是特别高兴的。”
近两年，她印象最深刻的就是有很多观众给她们留言分享好消息，比如她法律考试得了全优，比如她考上了研究生，比如她给妈妈送的生日礼物是带她来看《春逝》，或者她给女儿送的礼物是带她来看《翻山海》……
“这些都是我从前没有想到过的、人与戏之间能够产生的质朴的情感连接。它太珍贵了，我们好像手牵着手往前跑一样，虽然彼此不相识。”
观众给九人写信，在剧场发生的联结和戏剧带来的力量
我们都不约而同地在看话剧九人的作品时感受到戏里戏外的“互文”。
麦子第一次看九人，是《春逝》第一次到成都演。她形容能在疫情中看上这场戏已经比较幸运，那时不论是大环境，还是个人的状态都不是特别好。
“说得夸张一点，有一种在一个特别黑暗的环境中，还是看到了一些星星点点的光存在的感觉。”麦子回忆。
九人在戏里追忆惺惺相惜的同路人，看见被遗忘的女性，谈论那些越来越少被提起的话题——知识分子职责、公共讨论、教育公平，或是女性主义。
虽然它们讲的都是历史，却是现实主义的。九人在历史中用一种现代的语言、现代的观念去讲那些厚重的议题，用历史的口，讲述对现在和未来的期盼，就像尤胜男在《庭前》中说的那句：“我是一个律师，我至少可以让这个世界知道，伤害一个女人是有代价的！这就是我的私心！”
在九人的宇宙里，不同观点是可以求同存异的，它是尊重复杂且有人文关怀的，而这些，都是这个时代特别稀缺、特别难能可贵的东西。或许它让我们感怀的原因，正是它捡起了那些我们丢失已久的东西。
“能找到立场、信念都很一致的朋友和同路人，在现在是越来越少见的事情。”朱虹璇表示自己一直喜欢这种现代生活里已经不常见的、仿佛有些“古人之风”的东西。
25年九人策妇女节展
《四张机》中，为了唯一的一个入学名额，教授们虽然观点不同，但不论保守、进步或中立，都可以在自己的观点上相互争锋，并不机械地采用当今世界里流行的绩点、评奖评优或是综合素质这种“优绩主义”的标准来做决断。
《双枰记》里，虽然乱世时局之下，曾经的挚友选择了不同的发展方向和立场，但是朋友陷入囹圄时，这些不同立场的人依然会抛开理念的分歧，用自己的方式帮助朋友。
罐子最喜欢的一句台词，是其中那句：“程婴杵臼，月照西乡，吾与足下分任之。”这句话是谭嗣同曾对梁启超做出的承诺，在戏里，则是程无右和朗世飖解开心结的见证。
罐子觉得自己从始至终都不是一个理想主义的人，她形容自己是非常不“程无右”的人，相比之下，自己更“郎世飖”，她比较赞同先遵循既定规则，在有能力之后，再去改变世界的思路。“但是我很羡慕也很崇拜理想主义。有理想主义是一件很容易的事情，但更难得的事情是她们是真的在践行自己的相信的人。我或许没有让世界变得更好，但至少有人让这个世界变得更好了。”
《对称性破缺》给麦子的感触很深。那是三个失败者的故事，麦子形容她/他们已经“不那么年轻，甚至有一点枯萎”，健雄说的“人到中年，仍一事无成”那句话，和她当时的状态很像。不同于看《春逝》受到的鼓舞，看对破更多的感受是一种永远都找不到答案的徒劳无功。
看完后，麦子写了一篇剧评，她写：“我需要做点什么——哪怕我知道不会有答案，我也要继续追问下去。”
《对称性破缺》剧照
麦子最喜欢的一幕之一，是《翻山海》里，三山女篮去比赛，陆斯年校长站在观众们面前，对她/他们说出很长的一段台词，加上投影幕上的实时摄影，有一种非常震撼的效果。
“当时在戏里，她并没有被任何人所认可，但是在剧场里，我们好像就扮演着那些观众，每次她说完，观众都会鼓掌。我就会有一种很神奇的跟现实互文的感觉——在百年之前，她所说的这些并不能被当时的观众认同，但是现在，至少在这个剧场里的人，是支持这个观点的。你会觉得，过了一百年，时代还是有一点点进步的。”
九人的新戏《三妇志异》在一年前开始筹备，期间一直在打磨剧本，目前已经进入创排阶段。朱虹璇邀请了两位女性编剧陈思安、温方伊一起合作，以神话传说、历史逸闻为题材，从女性视角进行重构。
朱虹璇说：对全体女性来讲，团结是一件很重要的事，我们要求同存异、尽快学会和掌握团结的力量。”
